[文化]“巴渠河”川剧武生行初探
笔者习“巴渠河”武生至今已快40年，最初学戏时，便听父亲和老师们讲:“巴渠河”的有些演法跟其他河道不同。后来又听老艺人介绍，过去“巴渠河”川剧流动演出的戏班多，演出的剧目也多，除了“三小”(即小生、小旦、小丑)戏外，就是武生戏最多了，因为巴渠一带的观众最爱看武戏。因此，研究“巴渠河”川剧武生，对“巴渠河”川剧保护与传承的意义重大。一、“巴渠河”川剧武生在戏班的地位
听老师们讲，新中国成立初，巴中县川剧团(当时叫“巴中县戏曲改进社”)有一位叫邓德连的老艺人，已年近七旬，青壮年时，在“巴渠河”所在地也算小有名气。他戏记得多，可称得上是川北一带有名的“戏母子”(川剧行家)。由于年纪已大，不需他再出台演出，只请他给后辈说戏。但有一天他对剧团管业务的同志说:“今晚上我演一出《三哭灵》吧。”到了晚上，老先生刚出场，观众还鼓掌欢迎，但一开唱，毕竞年老力衰、嗓音不济。老生唱后，上老旦又是一大段唱，然后青衣再上来唱一大板。台上观众不耐烦了，齐呼换戏，并且要求换武打戏。剧团负责人无奈，只好上台对台下观众致歉、解释，并马上改演武戏《盗冠袍》(《七侠五义》中之一段)，观众顿时拍手称好。一个小时的演出，刀枪交加，筋斗翻跌，热烈火爆，场上演员个个卖力、台下观众人人喝彩。戏演完后，观众不走，长时鼓掌，并请出邓老先生，爆发出更热烈的掌声，感动得邓老热泪盈眶。观众大声说道:“不是老人家唱得不好，而是我们要看武打戏。”“巴渠河”的观众爱看武戏，由此可见一斑。
二、“巴渠河”川剧武生常演剧目
根据笔者统计，仅新中国成立后，“巴渠河”各剧团演出过的武生戏就主要包括:
(一)大幕戏
(二)折子戏
(三)连台本戏
综上，“巴渠河”川剧最常演的，最能体现“巴渠河”川剧武生的水平及独特风格，广为观众喜爱和推崇的代表剧目有《打红台》《活捉了都》《盗冠袍》《双旗门》《太平仓》《九变化身》《草场刺》《战神亭》《水擒花蝴蝶》《收黑虎》《夜奔杀滩》《水擒高仕杰》《盘河桥》等。
三、“巴渠河”川剧武生行名家
刘德清:川剧武生、武老生，表演细致、功架好，在川北一带享有盛名。他的大刀花表演至今为广大观众及后辈武行演员钦佩和效仿。其拿手戏有《太平仓》《盘河桥》等。
苏敬宝:过去“巴渠河”川剧很少有人演昆腔戏，而他演的昆腔戏《武松打虎》就十分精彩。“蹬打”别致，身段优美，打虎时的功架、神态和气势，令人叫绝。1958年，他在南充川剧训练班上把这个戏传授给了青年演员。
余正派:“巴渠河”著名文武老生兼武生，功架漂亮，形象极佳，特别是“把了功”驰名川北。其拿手的武老生戏如《月下传枪》《战袁林》《打渔杀家》等至今鲜有人能及。同时，他还兼演红生戏，如《斩华雄》《过五关》《水淹七军》等。
陈叙彬:巴中“畅叙科社”出身的武生。开打利落，筋斗飘逸，擅长的武打套了也多。其拿手戏有《水擒花蝴蝶》《盗冠袍》等。
梁承志:巴、渠一带著名武生，长靠、短打兼备，身段优美、功力深厚。他还经常演出一些做工多的文小生戏，如《幽会》《放裴》等。特别是他的“蹁（pián）马”，做起来又高又帅，可称一绝。其拿手戏有《林冲夜奔》《凤仪亭》《双旗门》等。
曹柯:著名短打武生，艺名“小宝驹”，基本功扎实，身段灵巧，在“巴渠河”地区乃至重庆都有一定的名气，同时还是不错的武戏导演。其拿手戏有《侠义夫妻》《武松打店》等。
程仕武:功架好，表演好，擅于刻画人物。其拿手戏有《打红台》《太平仓》《活捉了都》等。
李叙刚:巴中“畅叙科社”出身，本工架了花脸，因功架好、表演好，演出过许多猴戏、短打武生戏，如《快活林》《小西天》《通天河》等。特别是他在《断桥》中饰青儿时，其“抹脸”是一绝，动作既干净又快捷。
易占元:因脸有麻点，人称“易麻子”，多演短打武戏，筋斗翻得高、落地轻。其拿手戏有《战神亭》《水擒高仕杰》等。
这些武生名家均熟谙“巴渠河”川剧的表演艺术特点，对武生戏的表演技艺掌握炉火纯青，同时又发挥了各白的特长，对于“巴渠河”川剧武生行的表演技艺传承和剧目的保护发展奠定了重要基础。
四、“巴渠河”川剧武生的艺术特点
(一)表演方式与风格
著名武生刘德清饰演《太平仓》中的花云时，在与陈友杰的对打中，将陈打败后提大刀“下场”，一把大刀耍在腰问，左右手臂缠绕，令人眼花缭乱，台下掌声如雷。在见到幼主被搞时，他对陈英杰说“战，你是战不过花老爷，而今幼君已被搞，来，将花老爷绑了”时，将手中大刀一顿，只见大刀在台板上笃、笃、笃直奔敌人而去，即所谓的“大刀走路”，台下叫好声不绝于耳。
余正派老师演《踏五营》(武老生)“月下传枪”一场，在传授义子高怀亮杨门枪法时，把花枪舞得出神入化，而且“枪套子”极多。同时，他把杨艾对义子又爱、又恨、又急的慈父心情，刻画得入木三分。
其他武生名家，或长靠，或短打，都各有专长，在此不再一一赘述。除了上述已故名家老艺人，后辈武生还有达州的胡德仁，巴中的李兴龙、杨志忠、张华清、李怀仁、何朗星、蔡少全、林光禄，平昌的陈胜春，广安的蒋小明，通江的李仁东，宣汉的刘跃君等(他们中有的已作古，有的尚健在)。他们或长靠、或短打、或翻跌，跟头冲、档了套路多，在巴渠一带，享有盛名，内外行至今仍念念不忘，有的至今仍能上台演出。
(二)常用表演特技
“登台口”:前辈武生陈叙彬在演出《草场刺》的孙策遇刺时，不幸中箭，从地上跃起，冲向台沿，单腿站在台沿上，许久都纹丝不动。李叙刚老师在《专诸刺僚》中，表演专诸端着鱼中藏匕首的盘子，上场时一个大圆场，冲上台沿，也是单腿独立，两三分钟不动，台下掌声如雷。
以上技艺，在现在的川剧舞台上几乎已很难见，因为难度大，有危险，没人学，也就慢慢失传了。
(三)受秦腔的影响
当然，与其他河道相比较，“巴渠河”川剧武生戏不足之处是，对人物内心的刻画稍显不足，对剧目的打磨缺乏精雕细刻的精神，比较追求形式美和剧场效果，有待今人不断完善与丰富。
五、“巴渠河”川剧武生的未来
但即便如此，我们仍然欣喜地看到川剧人的坚守与观众的支持。以“巴渠河”地区现在唯一保留的、还经常在演出的巴中川剧团(现更名为“巴中市巴州区川剧艺术保护传承中心”)为例，该团每月演出两场，场场爆满。2012年，巴中市首个川剧艺术研究会在巴州区川剧院正式挂牌成立，并且主研“巴渠河”，填补了“巴渠河”理论研究的空白。2014年，达州市“非物质文化遗产”巴渠河川剧艺术展演基地，在达城滨河游园的梨园坛茶园正式挂牌成立。此外，许多市、县剧团如南充、广元、巴中等地都招收了川剧学员，或即将招收学员。
作者：冉劲松，来自《四川戏剧》2017年第5期
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